Capitolo 7
migliaia di fiori, arbusti ed alberi che ora fanno i giardini sembra
permanente, e quale set via l'architettura così perfettamente.
Accendendo
Quando l'anima di uno è stata infradiciata ogni giorno nella bellezza di corti e
palazzi e statue e dipinti, è probabile che crepuscolo porti resto benvenuto;
ma quando le luci cominciano ad apparire là viene un nuovo esperienza-un
mondo fece su, ed ancora completamente bello come il vecchio. Muri sono persi
dove il meno interessante, pezzi di architettura sono rivelati in sollievo
contro il cielo di velluto, e sculture assumono una mollezza nuova e
la bellezza di forma. Sotto il sistema meravigliosamente sviluppato di indiretto
illuminazione, nessuna luce nuda è vista dall'occhio; solamente i molli rifletterono
arda, intenso quando desiderò, ma non sfolgorando mai. Se questa illuminazione non è
in se stesso un'arte, è almeno lo spirito che informa che gira prosa
a poesia, o l'accompagnamento strumentale senza che la voce di
l'artista sarebbe ma metà sentì. Troppo al quale credito non può essere dato
il mago di illuminazione dell'Esposizione, W. D'Arcy Ryan.
La Corte dell'Abbondanza
La Corte dell'Abbondanza è la più originale, e forse il più più
costantemente bello, di tutte le corti di Esposizione. Nessuno altro è così
chiaramente completi in se stesso, senza l'intrusione di caratteristiche da
edifici circostanti e corti. Nessuno altro ha lo stesso effetto di
isolamento da recluso in parte perché ognuno degli altri è aperto uno
lato. E certamente nessuno altro così chiaramente indica il tocco del
artista, del poeta-architetto dal piano strutturale ed organico al
bit più eccellenti di dettaglio. Anche la fontana centrale e massiccia, tuttavia
concepito in spirito così diverso, non ha nessun potere per disperdere il pressocché
fascino etereo che si libra sul luogo.
La nota distintiva della corte è una di ricchezza squisita. Come uno
entra da alcun lato che l'impressione cresce che questo è il più più